семья языков, состоящая из 3 ветвей: 1) языки майя (майя-киче) на юге и юго-востоке Мексики, в Гватемале и Белизе: древний майя (иероглифическая письменность с начала н. э. до 16 века), юкатекский майя (Юкатан и Белиз, памятники с 16-17 веков в латинской графике), уастекские, чоль, цельталь, языки маме, киче, покомские (покомам и покомчи) и другие; 2) языки соке-мише на юге Мексики: соке, тапачультекский, веракрусский пополука, мише; 3) тотонакские: тотонак, тепеуа (на востоке Мексики: штаты Веракрус, Пуэбла, Идальго). Число говорящих - около 3 млн. человек (1970, оценка). Некоторые лингвисты включают в число М.-с. я. языки уру-чипайя (Боливия). Американский лингвист Дж. Гринберг относит М.-с. я. к пенутианской макросемье (см. Индейские языки). М.-с. я. характеризуются богатым консонантизмом, большой ролью гортанной смычки как дифференциального признака у согласных и гласных. Словоизменение и словообразование преимущественно агглютинативное (суффиксы, префиксы, редупликация). Падежные отношения в некоторых языках (майя) выражаются аналитически, в других (соке) - суффиксами. Твёрдый порядок слов.

Лит.: Кнорозов Ю. В., Письменность индейцев майя, М. - Л., 1963; Wonderly W., Zoque: phonemes and morpho-phonemes, "International Journal of American Linguistics", 1951, v. 17, 1952, v. 18; Swadesh М., Interrelaciones de las lenguas mayenses, "Anales del Institute Nacional de Antropologia e Historia", México, 1961, t. 13; Handbook of Middle American Indians, v. 5, Linguistics, Austin, 1967; Longacre R., Comparative reconstruction of indigenous languages, "Current trends in linguistics", 1968, v. 4.

Л. Б. Долгопольский.

(р. 1925), русская балерина. Для ее исполнительского стиля характерны техническая виртуозность, выразительность рук и ладоней, высокий прыжок и сильный актерский темперамент.

Плисецкая родилась в театральной семье в Москве 20 ноября 1925. В возрасте 9 лет она поступила в Московское хореографическое училище, где училась у Е.П.Гердт, а позже у А.Я.Вагановой. Еще до выпуска из училища (1943) Плисецкая танцевала сольные партии в Большом театре, а потом была принята солисткой в труппу. Основные партии балерины этого периода - Маша (Щелкунчик, музыка Чайковского, хореография Б.И.Вайнонена, 1944), Мирта (Жизель, музыка А.Адана, 1944), Раймонда в одноименном балете (музыка А.К.Глазунова, 1945) и Одетта-Одилия в Лебедином озере (музыка Чайковского, 1947). Среди других крупных работ балерины - Зарема в балете Р.В.Захарова на музыку Б.В.Асафьева (Бахчисарайский фонтан, 1948), Китри (Дон Кихот, музыка Минкуса, 1950), Хозяйка медной горы в балете Л.М.Лавровского Сказ о каменном цветке (музыка Прокофьева, 1954) и в балете с той же музыкой, но под названием Каменный цветок в постановке Ю.Н.Григоровича (1965), главная роль в Лауренсии В.М.Чабукиани (музыка А.А.Крейна, 1955), Фригия (Спартак, в постановке Л.В.Якобсона, музыка А.И.Хачатуряна, 1962) и Эгина в том же балете в постановке Ю.Н.Григоровича (1968), Мехмене Банц в балете Ю.Н.Григоровича Легенда о любви (музыка А.Д.Меликова, 1965), а также менее характерные для амплуа Плисецкой Аврора (Спящая красавица, музыка Чайковского, 1952) и Джульетта (Ромео и Джульетта Л.М.Лавровского, музыка С.С.Прокофьева, 1961).

К более позднему периоду относятся работа Плисецкой в Кармен-сюите (Альберто Алонсо на музыку Ж.Бизе в инструментовке Р.К.Щедрина, 1967), а также знаменитый сольный номер балерины Умирающий лебедь. Плисецкая поставила балеты Р.К.Щедрина (мужа балерины) Анна Каренина (совместно с Н.И.Рыженко и В.В.Смирновым-Головановым, 1972), Чайка (1980) и Дама с собачкой (1985), исполнив в них главные роли.

С участием Плисецкой снят ряд фильмов. Плисецкая была награждена Ленинской премией (1964), а также званием народной артистки СССР.

Майя Михайловна (р. 20.11.1925, Москва), советская артистка балета, народная артистка СССР (1959). В 1943 окончила Московское хореографическое училище (педагоги Е. П. Гердт, М. М. Леонтьева) и была принята в труппу Большого театра. Первая главная партия - Маша ("Щелкунчик" Чайковского, 1944). В пластике П. танцевальное искусство достигает высокой гармонии ("Умирающий лебедь" на музыку К. Сен-Санса и др.); она нашла новые грани интерпретации музыки П. И. Чайковского, А. К. Глазунова, Ж. Бизе. Артистической индивидуальности П. близки и лирические, и героические партии: Одетта-Одиллия ("Лебединое озеро" Чайковского), Хозяйка Медной горы ("Каменный цветок" Прокофьева), Раймонда ("Раймонда" Глазунова), Китри ("Дон Кихот" Минкуса), Аврора ("Спящая красавица" Чайковского), Кармен ("Кармен-сюита" на музыку Бизе - Щедрина), Анна Каренина ("Анна Каренина" Щедрина) и др. В танце П. сочетает лучшие традиции русской хореографической культуры и новаторские устремления советских хореографов. В 1972 совместно с И. И. Рыженко и В. В. Смирновым-Головановым поставила балет "Анна Каренина" (по Л. Н. Толстому) в Большом театре. Гастролировала в США, Великобритании, Франции, Италии, Канаде и других странах. Ленинская премия (1964). Награждена орденом Ленина и медалями.

Лит.: Рославлева Н., Майя Плисецкая, М., 1968.

Н. Е. Аркина.

М. М. Плисецкая в партии Одетты-Одиллии ("Лебединое озеро" П. И. Чайковского).

М. М. Плисецкая.

Майя Григорьевна (р. 17.1.1961, Кутаиси), советская шахматистка, международный гроссмейстер (1977), заслуженный мастер спорта (1978). Студентка Тбилисского медицинского института (1978). Чемпионка СССР (1977), мира с 1978 (после победы в матче над Н. Т. Гаприндашвили). Победительница международных женских турниров в Брашове (Румыния), 1974; Тбилиси, 1976. Возглавляла команду СССР, одержавшую победу на 8-й женской шахматной Олимпиаде (1978).